La gamme phrygienne est une gamme mineure avec une seconde bémol, et ce demi-ton au-dessus de la fondamentale lui donne un son sombre, tendu, espagnol. C'est le troisième mode de la gamme majeure, adoré en flamenco, en metal et en jazz modal.
Formule
| 1 | b2 | b3 | 4 | 5 | b6 | b7 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| la (A) | sib (Bb) | do (C) | ré (D) | mi (E) | fa (F) | sol (G) |
Intervalles : ½T T T T ½T T T (T = ton, 2 cases ; ½T = demi-ton, 1 case). La tonalité de référence est la phrygien, celle des diagrammes ci-dessous. Elle a les mêmes notes que fa majeur, en partant de la. Par rapport à la mineur naturel (la si (B) do ré mi fa sol), une seule note change : si descend à sib.
Son et caractère
Le phrygien est plus sombre que le mineur naturel. La b2 est juste au-dessus de la fondamentale et veut retomber dessus : chaque passage sib-la sonne comme un soupir ou comme une menace, selon la force avec laquelle tu joues. Lent et propre, c'est espagnol et mystérieux ; fort et en palm muting, c'est du metal pur.
Où on l'utilise
Flamenco et guitare aux couleurs espagnoles, riffs thrash et death metal, musiques de film, et jazz sur les accords mineurs. Elle va sur les accords m7 qui ne sont pas l'accord de i de la tonalité, surtout l'accord de iii d'une tonalité majeure (la m7 (Am7) en fa majeur), et sur les accords mineurs dont la basse monte d'un demi-ton. Les accords construits sur la gamme sont la m (Am), sib (Bb), do (C), ré m (Dm), mi dim (Edim), fa (F) et sol m (Gm). Le passage qui la fait sonner phrygienne, c'est la m vers sib (i vers bII) et retour.
Comment la transposer
La fondamentale est le point ambre. Fais glisser tout le motif pour que les points ambre tombent sur la fondamentale de la nouvelle tonalité : monte tout de 2 cases pour si phrygien, ou de 7 cases pour mi phrygien, le favori du metal (que tu peux aussi jouer depuis le mi grave à vide).
Gammes proches : le phrygien, c'est le mineur naturel avec une b2. Hausse sa tierce et tu obtiens le phrygien dominant, le son de la guitare espagnole et du metal néoclassique.
Joue le premier exercice lentement avec un métronome, puis le deuxième, qui pose chaque note contre le la à vide pour que tu entendes chaque intervalle.